当田桂（黄小雷饰）知道自己竟不是母亲田秋月（吴文华饰）的亲生儿子，追问原由，他百感交集。早年参加革命的匡华（王进饰）、廖一萍（黄锦棠饰）夫妇寻子数年，终于打听到了田桂的下落。田秋月忍痛推迟田桂与养女翠翠（任冶湘饰）的婚期，带儿子去见现已身居要职的匡华、廖一萍夫妇。认亲后，廖想用自己优越的政治地位和经济条件留下儿子，并试图割断他与养母和翠翠的联系。安排儿子结识部长的女儿，但田桂日思夜想乡间的养母和翠翠，廖闻大光其火。出差回家的匡华察觉原委，严厉批评了妻子，并让田桂接秋月母女进城同住，廖却只同意翠翠上门，而不同意秋月进城。善良的秋月送田桂和翠翠来到匡家，不经意发现廖一萍竟是当年自己舍身救下的姐妹......乡情依依长似水试析《乡情》主题思想的意义与哲理范达明正当中国影坛一时充斥着那种种廉价赐予的爱情的逢场作戏，那种从《庐山恋》到《漓江春》所绝不可少的男女追逐、纵情嬉闹，既令人厌倦而又俗不可耐的爱情场面，珠影，这老厂中的新厂、新厂中的老厂，不声不响地推出了一部动人心弦的乡愁（或情愁）影片《乡情》。这可以说是出奇制胜。它把那些个尚未摄制完成就被种种电影刊物吹嘘得头头是道、仿佛将来定是非要看两遍不可、实际又没有多少价值的影片，远远地抛到了后头。《乡情》的成就是综合的、多方面的，犹如一部好的影片，其电影蒙太奇的完整构思与体现，本身总得由那综合起来的多方面电影元素所有机地构成那样。因此本文不得不写得较长而分上下两篇来完成。上篇将论及影片主题思想意义与哲理；下篇则试以分析影片的艺术风格。（以下是“上篇”，以副标题“试析《乡情》主题思想的意义与哲理”为标识。作者录入时注）这里首先值得一提的是影片编导选材的年代。《乡情》选取了以我们的人民共和国刚刚诞生不久的50年代前期为背景，这在我们80年代的电影新作中是鲜见的，甚至是独一无二的。在今天的中青年一辈人的记忆中，那确实是一个祖国朝气蓬勃、欣欣向荣的青春年